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    　　陈彦：在演义里插入戏文是由于我比拟熟习戏剧体裁

    偶尔插一段戏，超过几千字的絮絮不休，那种贴切、比较、标记、代入感偶尔是妙趣横生的

    有些戏文不必改一字就可直用

    有些稍加变换，立见功效

    固然内里有些戏文实足是我本人创造的

    我写了几十年戏，每到情深处，就想用大段咏唱来表白情绪

    唱词是诗句，不妨一当十，涵盖很大，写着格外过瘾

    比方你提到的第四十四章的“剧作”切入，就实足是情绪震动使然

    那天写到谁人场合，忆秦娥心灰意冷、悲喜交集地径自走旷古城垣，情绪刻画如何都不许到达我所须要的激烈水平，我就遽然想到了戏曲

    戏曲在表白一部分的人命精力高点时，是有很多其它艺术所不完备的本领的，更加是大段本质咏叹，还不妨借助音乐、伴唱、铜器、声效来加以衬托

    忆秦娥是陕西梆子伶人，她唱了一辈子戏，在这种本质剧烈搅动的功夫，何不就用大段腔调来实行她人命精力的撕裂与对撞呢

    而且实足有这种大概，她是以唱的办法来开释宏大难过的

    固然，也惟有角儿忆秦娥能用这种本领，即使是《装台》里的刁顺子，遽然给他来一板自创的戏文，天然显得荒谬、僵硬、粘贴、勉强了

     29、如果人表面效果来判断，爱情与其说像友谊不如说像仇恨

    拉罗什富科

     60、不是每个擦肩而过的人都会相识，至少，我们在今生，在那个地方，在一转身的时候没有错过

    　　演义在武艺招式安排上，偏于爱好三招

    如霸剑门的“霸者三剑”，前两式为“无孔不入”和“空无一剑”，第三式“剑中王者”博大精炼，乃是剑道的至境

    天龙门的“天龙三式”凌厉威猛，残暴王道，公有三招，第一式“满目疮痍”助攻，第二式“画地为牢”主守，第三招暂时还不领会

    《老子》中云：道生一，终身二，二生三，三生万物

    三变成泛指，大概作家蓄意在此

    　　山路越来越陡，走在后面的神秘园MM聪明龙MM和语MM为了不影响大部份人的行程，主动提出下撤

    在此老吉感谢这三个MM，为全局着想而主动放弃了自己的目标