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    　　“让那些钱也见鬼去吧!”菲奥瑞喧嚷着隘

    他整理好行装，没有带本人的钱就走了

    大祭司和两个厮役都嘿嘿绝倒起来，笑出了泪液

    

    　　无论“闲”与不“闲”，我都还是喜欢站在窗前观望每一扇窗户，或猜测或想象着每扇窗里发生的故事，如果要我用手指“敲”下这些故事，无论花多少时间我想自己都不会嫌隙烦

    

    　　还有森林和大海，他们超越了高山流水的安详与宁静，眼中没有东方的含蓄与矜持而径直倾向于西方那些最勇敢的思想

    他们是最博大的音符，最宏伟的乐章

    在每个不安分的寥廓之处闪耀，呼喊，沸腾，无所顾忌地肆意宣泄和张扬

    那些钢琴的琴键于是在瞬间点燃，汹涌地奔腾跳动，激起所谓的高潮和华章

    

    　　我坐在办公桌前，手里捏着红水笔

    正了正身子，做一个准备的姿势，我开始批改——这样的形象很容易让人把我想象成拥有生杀予夺大权的帝王，这不简单地是个玩笑，事实上，孩子们正是这样看我的

    在那张磨蚀得有些破旧的办公桌前，我正襟危坐，不动声色

    划出一个“√”，又划出一个“×”

    孩子们在作业本上挤满了密密麻麻的字，原本没有空隙了，但是因为我的笔颜色的豪华，因而“√”和“×”落下去都显得自然而随意，就像一场雨的降临

    而雨在降临的时候，却似乎从来也没有考虑过地上是有顶的帐篷，还是光裸着晒在院坝里的玉米！

    　　对于他的创作，我几乎是无权评说，因为我实在是外行

    应该说，迄今为止，我是他整个创作历程的见证，从写生写实，到古典派印象派后印象派抽象派，乃至他今天的心象探索

    他太排斥物质世界，排斥地理文化，我以为是固执的

    虽然固执是天才的个性，但智慧并不与天才对立

    尝试各式派别的创作是对的，但以之为终极追求就可疑了

    文学也好，音乐也好，绘画也好，最终的确立必定是自己的创造：个性，风格，思想，气质

    现代派艺术无疑是形式主义的，它不可能长期处于恒定状态，滑入实质是它的必然

    我们如果一味地执著于形式的创新，忽略创作本身，失败是再所难免的

    我曾经谈到这一点，文学史的事实是上个世纪初期的现代派出笼和二战过后的回归，五六十年代的再次回潮也没能抵挡八九十年代世界性的接近本质

    世界有本质，艺术就有本质，你知道这一点，却因为绘画媒介的特殊性不承认这一点，我理解他的难处，同时也愈加明晰地看见了他的几近偏执的性格

    我们都承认艺术是发现，呈现，但又不只是智力活动，身体在艺术创作中扮演着不压于灵魂的角色