【133ヘ一5519ヘ一0062】艺术没有谁超越谁，但是要在笔墨中展现更多的个性自由，流露出鲜明的个人精神气象，确实需要另辟蹊径。于是，五代末宋初石恪首开风气之先，“纵逸不守绳墨”。北宋苏轼明确提出“论画贵形似，见与儿童邻”，开始为文人画张目。再到米芾、米友仁父子的“墨戏”，已经初步形成了迥别于院体画的风貌，甚至颇有点数百年后西方印象派的意思了。
天生一个梁楷，我是疯子我怕谁，在取法前人“纵逸”“墨戏”的基础上，从院体画中反叛出来，大笔淋漓，横涂竖抹，为写意画开辟了更广阔的道路，也为文人画注入了蓬蓬勃勃的新鲜血液。
时代也呼吁出现这样一个梁楷。艺术本就该是活泼泼、鲜灵灵的，不能在某一种套路、程式中框死。院体画的审美和技术发挥到极致时，也就需要开辟新的审美领域。艺术的创新，也不能是毫无规矩，任意涂抹的荒率表达，就像今天那些画技很渣，靠耍把式博出位的“大师”们那样。而应该像怀素那样，“虽率意颠逸，千变万化，终不离魏晋法度故也”。梁楷经过千锤百炼，经过广采博取，有功夫在身，有法度在胸，所以能“从心所欲不逾矩”，所以能把心性畅快地倾泻到笔墨中，画出一个个鲜活生动、意蕴丰富的艺术形象。
